{"id":17163,"date":"2025-04-27T14:02:48","date_gmt":"2025-04-27T14:02:48","guid":{"rendered":"https:\/\/wsm.art.pl\/?page_id=17163"},"modified":"2025-04-27T14:08:24","modified_gmt":"2025-04-27T14:08:24","slug":"2025-kamieniak","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wsm.art.pl\/?page_id=17163","title":{"rendered":"2025 KAMIENIAK Tomasz"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Tomasz Kamieniak<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
fot. Chris Peng<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Pianista i kompozytor, kt\u00f3ry ch\u0119tnie wykonuje dzie\u0142a nie tylko znanych kompozytor\u00f3w, takich jak Franciszek Liszt, ale tak\u017ce Charlesa-Valentina Alkana i <\/span><\/span>innych mniej znanych. Jest absolwentem Akademii Muzycznej im. Karola Szymanowskiego w Katowicach w klasie fortepianu Joanny Doma\u0144skiej. Swoj\u0105 gr\u0119 doskonali\u0142 pod kierunkiem Rolfa-Dietera Arensa w Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt w Weimarze i Konstantina Scherbakowa podczas mistrzowskich kurs\u00f3w pianistycznych, Zbigniewa Raubo (studia podyplomowe w Katowicach) i Lesliego Howarda w Londynie.
<\/span>Laureat nagrody specjalnej w IV Mi\u0119dzynarodowym Konkursie Pianistycznym im. F. Liszta w Weimarze. Jako zdobywca Grand Prix w IV konkursie na projekt nagraniowy \u201eZapomniana Muzyka Polska\u201d, organizowany przez wytw\u00f3rni\u0119 Acte Pr\u00e9alable, nagra\u0142 wybrane utwory J\u00f3zefa Wieniawskiego. Stypendysta Urz\u0119du Marsza\u0142kowskiego w Katowicach i Towarzystwa Wagnerowskiego w Bayreuth, otrzyma\u0142 tak\u017ce nagrod\u0119 Burmistrza Miasta Tarnowskich G\u00f3r za osi\u0105gni\u0119cia kulturalne.
<\/span><\/span>Jako pianista ma na swoim koncie wiele wyst\u0119p\u00f3w podczas festiwali i koncert\u00f3w zar\u00f3wno w Polsce, jak i innych krajach \u015bwiata (S\u0142owacja, Tajwan, Stany Zjednoczone, W\u0142ochy, Niemcy, Bu\u0142garia) graj\u0105c tak\u017ce na instrumentach historycznych oraz wyst\u0119puj\u0105c zar\u00f3wno solo, w duecie, jak i jako solista z orkiestrami.
<\/span><\/span>Opr\u00f3cz dzia\u0142alno\u015bci pianistycznej Tomasz Kamieniak dzia\u0142a jako kompozytor, a jego bogata tw\u00f3rczo\u015b\u0107 zyska\u0142a uznanie wykonawc\u00f3w i publiczno\u015bci. Jest autorem utwor\u00f3w fortepianowych, klawesynowych, muzyki kameralnej, ch\u00f3ralnej, liryki wokalnej, muzyki filmowej oraz transkrypcji fortepianowych.
<\/span><\/span>Jego utwory maj\u0105 w repertuarze tacy muzycy jak: Hanna Balcerzak, Aleksandra Gajecka-Antosiewicz, Anna G\u00f3recka, Anna Krzysztofik-Buczy\u0144ska, Gabriela Szendzielorz-Jungiewicz, Lilianna Stawarz, Marcin \u0141ukaszewski, Przemys\u0142aw Wierzba, Ben Connor.
<\/span><\/span>Jego kompozycje i transkrypcje publikowane s\u0105 przez Muse Press w Japonii i Ars Musica w Polsce.
<\/span><\/span>18 maja 2025, z okazji jubileuszu Orkiestry smyczkowej Archetti, zostanie prawykonany jego utw\u00f3r <\/span><\/span>Krajobrazy wed\u0142ug Caspara Davida Friedricha <\/i><\/span><\/span>op. 84, pod dyrekcj\u0105 Macieja Tomasiewicza.
<\/span><\/span>Jego dyskografia obejmuje album z utworami J\u00f3zefa Wieniawskiego (Acte Pr\u00e9alable), dwa albumy z w\u0142asnymi kompozycjami fortepianowymi (Acte Pr\u00e9alable), album z\u00a0muzyk\u0105 klawesynow\u0105, dwa albumy z utworami Valentina Silvestrova (Brilliant Classics), Liszta <\/span><\/span>Polonicum<\/i><\/span><\/span> (DUX) oraz dwa albumy muzyki fortepianowej Waltera Niemanna (Toccata Classics).<\/span><\/span><\/p>

Odkrywaj\u0105c pi\u0119kno<\/b><\/i><\/span> <\/b>\u2013 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 klawesynowa Tomasza Kamieniaka<\/span><\/span><\/p>

(\u2026)\u201e<\/i><\/span>Bagatele <\/b><\/i><\/span>\u2013 m\u00f3wi kompozytor \u2013 napisa\u0142em dla Hani Balcerzak; jako \u017ce ona g\u0142\u00f3wnie <\/i><\/span>\u00ab<\/i><\/span><\/span>siedzi<\/i><\/span>\u00bb <\/i><\/span><\/span>w muzyce dawnej, to chcia\u0142em jej sprezentowa\u0107 takie drobiazgi, mo\u017cna rzec drobiazgi charakterystyczne\u201d.<\/i><\/span> Uzupe\u0142ni\u0119 wypowied\u017a kompozytora \u2013 Hanna Balcerzak jest znan\u0105 klawesynistk\u0105 <\/span>i pianistk<\/span><\/span>\u0105<\/span>, siostr<\/span><\/span>\u0105 bli\u017aniaczk\u0105 Aleksandry Gajeckiej-Antosiewicz, r\u00f3wnie\u017c pianistki i klawesynistki. Z obiema artystkami kompozytor od lat wsp\u00f3\u0142pracuje.
<\/span><\/span>Zgodnie z sugesti\u0105 zanotowan\u0105 w partyturze utwory mo\u017cna wykonywa\u0107 jako zintegrowany cykl lub jako pojedyncze miniatury. <\/span>Bagatele<\/i><\/span> powsta\u0142y w 2019, w Berlinie. S\u0105 zr\u00f3\u017cnicowane pod wzgl\u0119dem charakteru; jedne (jak trzecia i sz\u00f3sta) zbli\u017caj\u0105 si\u0119 do nokturnu, inne (np. si\u00f3dma) do etiudy, czy do marsza (pi\u0105ta). Charakterystyczn\u0105 cech\u0105 techniki kompozytorskiej Kamieniaka jest ukrywanie w d\u017awi\u0119kach \u201esfinks\u00f3w\u201d \u2013 imion i nazwisk os\u00f3b, kt\u00f3rym utwory s\u0105 po\u015bwi\u0119cone. Tak jest z czwart\u0105 <\/span>bagatel<\/span><\/span>\u0105, kt\u00f3rej motyw pocz\u0105tkowy opiera si\u0119 na wybranych literach imienia i nazwiska Hanny Balcerzak, kt\u00f3rej cykl jest dedykowany.<\/span><\/p>

Sze\u015b\u0107 powa\u017cnych utwor\u00f3w<\/b><\/i><\/span> op. 47, czyli \u2013 w brzmieniu zgodnym z r\u0119kopi\u015bmienn\u0105 partytur\u0105 \u2013 <\/span>Sechs ernste Werke f<\/i><\/span><\/span>\u00fc<\/i><\/span>r Cembalo oder Klavier<\/i><\/span><\/span>, powsta\u0142o w 2011, a dziesi\u0119\u0107 lat p\u00f3\u017aniej kompozytor dokona\u0142 rewizji partytury. Cykl sk\u0142ada si\u0119 z nast\u0119puj\u0105cych cz\u0119\u015bci: 1. <\/span>Et\u00fc<\/i><\/span>de-Quasi Alkan<\/i><\/span><\/span>, 2. <\/span>Elegie<\/i><\/span><\/span>, 3. <\/span>Scherzo<\/i><\/span><\/span>, 4. <\/span>Trauermarch<\/i><\/span><\/span>, 5. <\/span>Choral<\/i><\/span><\/span>, 6. <\/span>Postludium. Kiedy my\u015bli staj\u0105 si\u0119 niezno\u015bne<\/i><\/span>.
<\/span><\/span>Kamieniak nie zdradza okoliczno\u015bci powstania dzie\u0142a. Podpisanemu ni\u017cej wyjawi\u0142 jedynie: <\/span>\u201ePowa\u017cne utwory, dok\u0142adnie nie pami\u0119tam, ale musia\u0142y by\u0107 pisane w jakim\u015b nieciekawym momencie mojego \u017cycia\u201d<\/i><\/span>. Stylistyka kompozycji zawartych w cyklu mo\u017ce sugerowa\u0107 nostalgi\u0119, zw\u0105tpienie w sens \u017cycia, przemijanie, smutek. Tyle interpretacja pozamuzyczna. Co mo\u017cna powiedzie\u0107 o poszczeg\u00f3lnych kompozycjach, o ich tkance d\u017awi\u0119kowej?
<\/span><\/span>Etiuda<\/i><\/span><\/span> <\/b>ma typowo figuracyjny przebieg. Niezwykle efektowna, zwraca uwag\u0119 nie tylko potoczysto\u015bci\u0105, lecz tak\u017ce oryginalnym melosem figuracyjnej linii melodycznej. Miejscami daje si\u0119 s\u0142ysze\u0107 fascynacj\u0119 kompozytora estetyk\u0105 \u201e<\/span>minimal music\u201d<\/span><\/span>. Tonalno\u015b\u0107 przeplata si\u0119 tu z posttonalno\u015bci\u0105, \u201e<\/span>repetitiv music\u201d<\/span><\/span> z neoromantyzmem, tworz\u0105c oryginaln\u0105 estetyk\u0119 d\u017awi\u0119kow\u0105 i dramatyczny charakter. Kompozytor stwierdza wprost: <\/span>\u201eetiuda ma cytat z Alkana \u2013 z jego etiudy i jest to pewien romans z technik\u0105 Glassa\u201d<\/i><\/span>.
<\/span><\/span>Z <\/span>Etiud\u0105 <\/i><\/span>kontrastuje <\/span>Elegia<\/i><\/span>, o nostalgicznym wybrzmieniu, d\u0142ugo prowadzonej frazie, spokojnym przebiegu, z elementami polifonii, wzbudzaj\u0105c nieznaczne skojarzenia z muzyk\u0105 barokow\u0105. Pod wzgl\u0119<\/span>dem d<\/span><\/span>\u017awi\u0119kowym odznacza si\u0119 wszelako j\u0119zykiem naszych czas\u00f3w, z odcieniem postmodernizmu w tle. Tu tak\u017ce s\u0142ycha\u0107 zami\u0142owanie kompozytora do powtarzalno\u015bci struktur d\u017awi\u0119kowych, ale z wyra\u017anym ci\u0105\u017ceniem w stron\u0119 romantycznego pi\u0119kna. Pauza generalna w kulminacyjnym momencie przebiegu jest jak cezura na linii \u017cycia, za\u015b nieoczywiste zako\u0144czenie budzi pytanie: co dalej? Wkraczamy wi\u0119c w metafizyczne zagadnienia, kt\u00f3re kompozytor zdaje si\u0119 umieszcza\u0107 pomi\u0119dzy d\u017awi\u0119kami.
<\/span><\/span>Scherzo<\/i><\/span><\/span> <\/b>przebiega pocz\u0105tkowo nad wyraz spokojnie, lecz po chwili wybucha w energicznym p\u0119dzie, budz\u0105c skojarzenia z <\/span>Etiud\u0105<\/i><\/span>, jednak\u017ce o znacznie l\u017cejszym charakterze. Nieust\u0119pliwie powtarzane struktury d\u017awi\u0119kowe ponownie sugeruj\u0105 skojarzenia z \u201eminimal\u201d i \u201e<\/span>repetitiv music\u201d<\/span><\/span>. Mo\u017cna tu odnale\u017a\u0107 dalekie echa <\/span>Koncertu klawesynowego <\/i><\/span>H.M. G\u00f3reckiego. To skojarzenie nie dziwi, je\u015bli we\u017amie si\u0119 pod uwag\u0119 przyjacielskie kontakty kompozytora z rodzin\u0105 G\u00f3reckich. Mo\u017cna w <\/span>Scherzu<\/i><\/span><\/span> us\u0142ysze\u0107 r\u00f3wnie\u017c echa muzyki minimalist\u00f3w ameryka\u0144skich \u2013 <\/span>Steve<\/span><\/span>\u2019<\/span>a Reicha czy Philipa Glassa.
<\/span><\/span>Marsz \u017ca\u0142obny <\/i><\/span>nawi\u0105zuje do tradycji gatunku, chocia\u017c nie mo\u017cna si\u0119 tu doszuka\u0107 ani inspiracji Chopinem, ani marszem Beethovena z jego <\/span>III Symfonii Es-dur<\/i><\/span>, a je\u015bli ju\u017c \u2013 to marsz Kamieniaka mo\u017ce budzi\u0107 skojarzenia z drug\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 <\/span>VII Symfonii A-dur<\/i><\/span> mistrza z Bonn. Je\u015bli szuka\u0107 tu inspiracji muzyk\u0105 Beethovena, to widzianego przez pryzmat tw\u00f3rczo\u015bci Franza Liszta, kt\u00f3rej Kamieniak-pianista jest wybitnym interpretatorem. Kompozytor pod\u0105\u017ca jednak w\u0142asn\u0105 drog\u0105, napisawszy marsz w estetyce neotonalnej, nieco zbli\u017conej do muzyki filmowej, z czasem jednak wykracza poza tonalno\u015b\u0107, zaskakuj\u0105c s\u0142uchacza ciekaw\u0105 harmonik\u0105. Marsz zwraca uwag\u0119 dramatycznym i dostojnym przebiegiem, acz \u00f3w charakterystyczny dla niego rytm punktowany niekiedy zanika na rzecz powtarzalno\u015bci drobnych figur d\u017awi\u0119kowych.
<\/span><\/span>Chora<\/i><\/span><\/span>\u0142<\/i><\/span> z kolei \u2013 przedostatnia kompozycja w cyklu, przypominaj\u0105ca zrazu passacagli\u0119 \u2013 rozpoczyna si\u0119 st\u0105paj\u0105cym tematem w basie, na kt\u00f3rym stopniowo nadbudowuj\u0105 si\u0119 kolejne motywy. Wa\u017cne tu pauzy generalne i powolny, statyczny przebieg zdaj\u0105 si\u0119 by\u0107 \u201e<\/span>sui generis<\/span><\/span>\u201d komentarzem po marszu \u017ca\u0142obnym. <\/span>Chora<\/i><\/span><\/span>\u0142<\/i><\/span> pe\u0142ni tu tak\u0105 funkcj\u0119, jak <\/span>Fina\u0142<\/i><\/span> w <\/span>Sonacie b-moll<\/i><\/span> Chopina \u2013 nie jest jednak \u201eogadywaniem po marszu\u201d, jak u Chopina, kt\u00f3rego fina\u0142 przebiega w szybkim tempie, lecz spokojnym, wywa\u017conym komentarzem, rozmy\u015blaniem ko\u0144cz\u0105cym si\u0119 w nieoczywisty spos\u00f3b \u2013 zawieszeniem, <\/span>quasi<\/i><\/span><\/span> pytaniem, kt\u00f3rych w muzyce Kamieniaka nie brakuje.
<\/span><\/span>Postludium<\/i><\/span>, wie<\/span><\/span>\u0144cz\u0105ce cykl <\/span>Utwor\u00f3w powa\u017cnych<\/i><\/span>, ma <\/span><\/span>\u2013 podobnie jak wcze\u015bniejsze miniatury \u2013 spokojny przebieg oparty na minimalistycznie traktowanym motywie czo\u0142owym, kt\u00f3ry przewija si\u0119 w r\u00f3\u017cnych transfiguracjach przez ca\u0142\u0105 kompozycj\u0119. Stanowi przeciwwag\u0119 do inicjuj\u0105cej cykl <\/span>Etiudy<\/i><\/span>. Symbolicznie, je\u015bli we wcze\u015bniejszych utworach kompozytor stawia znaki zapytania, to postludium jest poprzez \u2013 oczywiste tym razem \u2013 <\/span>domkni<\/span><\/span>\u0119cie przebiegu, postawieniem kropki w zdaniu. Nie znajdziemy tu jednak odpowiedzi na wcze\u015bniejsze nurtuj\u0105ce nas pytania, bowiem \u2013 jak twierdzi Marek H\u0142asko \u2013 \u201e<\/span>\u017bycie ludzkie jest pytaniem, a nie odpowiedzi\u0105\u201d. (\u2026)
<\/i><\/span><\/span>\u201eNajpi\u0119kniejsze do\u015bwiadczenie, jakie mo\u017cemy mie\u0107, to tajemnica \u2013 fundamentalna emocja, kt\u00f3ra stoi u kolebki prawdziwej sztuki i prawdziwej nauki\u201d<\/i><\/span> \u2013 powiedzia\u0142 Albert Einstein. Tak postrzegam muzyk\u0119 Tomasza Kamieniaka \u2013 jako tajemnic\u0119. Nie wszystko bowiem, co s\u0142yszalne, jest oczywiste. Nie zawsze muzyka, kt\u00f3ra wydaje si\u0119 czysta przez sw\u0105 zrozumia\u0142\u0105 struktur\u0119 i prostot\u0119, jest w pe\u0142ni odkryta. Kompozytor poprzez tw\u00f3rczo\u015b\u0107 dzieli si\u0119 ze s\u0142uchaczem swoim do\u015bwiadczeniem, ale nie wszystko ujawnia. Wiele z jego emocji, pragnie\u0144, wzlot\u00f3w i uniesie\u0144, rado\u015bci i smutk\u00f3w, kt\u00f3re ukrywa w swojej muzyce, przekazuje nam poprzez pi\u0119kno. Odkrywa tyle, ile zechce odkry\u0107. S\u0142uchacz mo\u017ce p\u00f3j\u015b\u0107 o krok dalej, kontempluj\u0105c pi\u0119kno tej muzyki, s\u0142<\/span>uchaj<\/span><\/span>\u0105c j\u0105 i prze\u017cywaj\u0105c wielokrotnie, nie pytaj\u0105c kompozytora o detale. <\/span>\u201eJe\u015bli \u015bcie\u017cka jest pi\u0119kna, nie pytajmy, dok\u0105d prowadzi\u201d<\/i><\/span> \u2013 powiada Anatole France, bo pi\u0119kno <\/span>\u201ejest obietnic\u0105 szcz\u0119\u015bcia\u201d<\/i><\/span>, jak m\u00f3wi z kolei Stendhal.
<\/span><\/span>Reasumuj<\/span><\/span>\u0105c: nie komentujmy \u2013 s\u0142uchajmy, prze\u017cywajmy, odbierajmy wzruszenie z muzyki i dzielmy si\u0119 ni\u0105 z innymi.<\/span><\/span><\/p>

Marcin \u0141ukaszewski<\/b><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tomasz Kamieniak fot. Chris Peng Pianista i kompozytor, kt\u00f3ry ch\u0119tnie wykonuje dzie\u0142a nie tylko znanych kompozytor\u00f3w, takich jak Franciszek Liszt, ale tak\u017ce Charlesa-Valentina Alkana i…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-17163","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17163","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17163"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17163\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17168,"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17163\/revisions\/17168"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wsm.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17163"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}